Cuentos turísticos | Ron Byrd comparte historias nunca antes escuchadas sobre el Hard Knock Life Tour

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Los músicos apenas reciben una parte de los ingresos de la industria de la música, y en su lugar se alimentan en gran medida de las presentaciones en vivo. Para 'Cuentos de la gira' profundizamos en las solicitudes de los ciclistas, los espectáculos retrasados, la preparación diligente y el futuro de las giras al hablar con la multitud de personas que se mueven detrás de escena. Ejecutivos discográficos, fotógrafos, gerentes de giras, artistas y más, desglosan lo que implica una gira y por qué sigue siendo tan vital para el sustento de sus artistas favoritos. Lo que sucede en la gira se queda en 'Tour Tales'.

Desde Rick James en los años 80 hastaJAY Zen los años 90 a The Game en la década de 2000 aKendrick Lamar en la década de 2010y las docenas intermedias, Ron Byrd ha trabajado con todos ellos y ha creado recuerdos duraderos a lo largo del camino.

Solía ​​tener el título de 'El Ministro de la Diversión'. Eso es lo que hago para los artistas. En el 'Hard Knock Life Tour',alquiló una sala de cinepara que todos pudieran ver La matriz . Los autobuses turísticos se detuvieron en la puerta trasera. Alquilé una sala de cine para nosotros, en privado, con palomitas de maíz y refrescos ilimitados, Byrd.le dijo a REVUELTA.

En esta entrega de Tour Tales,el veterinario de gira de 40 años explicaKendrick Lamarel perfeccionismo de Puff Daddy, cómo ayudó a asegurarse de que el 'Hard Knock Life Tour' no tuviera ningún incidente, yEl poder de DMX en el escenario.

La primera gira que hiciste fue Dirty Mind Tour de Prince en 1981, que también fue la primera. ¿Cómo llegaste a eso?

Sí, pero estaba con Teena Marie. Yo tenía unos 24 años. Entré en el negocio con Teena Marie porque trabajaba en seguridad paraRegistros de Motown. Tenía experiencia en la aplicación de la ley, que mucha gente no conoce. Entonces, pude portar armas de fuego. CuandoMotown se mudó a Los Ángelestodos vinieron a la iglesia a la que fui, que era Mt. Zion y desde allí comencé a trabajar en seguridad para Motown. Conocí a todos los artistas y, finalmente, Teena dijo: ¿Quieres salir de gira? Le dije, no sé cuál es el camino, pero estoy con él.

Como seguridad, ¿cuál es un problema que tuviste que intervenir para resolver?

No realmente en esa gira. Realmente estaba haciendo todo en esa gira. Yo era seguridad, road manager, preparando el equipo para la banda. No hubo problemas. Los fanáticos solo querían autógrafos y tomarse fotos. yo nunca realmentese encontró con cualquier problema de seguridadhasta más tarde cuando nos metimos en el género hip hop. Tengo experiencia en artes marciales. He entrenado durante 30 años en karate japonés. Siempre tengo una mentalidad de seguridad sin importar lo que esté haciendo. Mi primer trabajo después de trabajar con Teena Marie fue configurar equipos para Rick James. Teena me llevó a Ricken una gira en la que estábamos. Iba a volver a Los Ángeles para grabar y dijo: ¿Todavía quieres trabajar? Yo estaba como, sí. Y ella dijo, veré si Rick necesita a alguien.

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¿Cómo fue trabajar con Rick James?

Monté la batería y la percusión para Rick James. Yo era un roadie. todos hemos estadodespedido por Rick James. Rick James me despidió unas cinco o seis veces. Cuando te despide, no es divertido. Te despide de una manera vergonzosa.el te maldice, pero te vuelve a llamar al día siguiente. Cada vez que me despedían, me devolvía la llamada y me decía: Trae tu trasero aquí. Tenemos mierda que hacer.

¿Cómo eran esas multitudes para Rick?

Fue lo más increíble para mí porque estábamos haciendo estadios de fútbol. También llegué a la generación del hip hop, en lo que respecta al trabajo. trabajé conRun-DMC, Eric B & Rakim, y todos los actos originales de Def Jam, así que conozco el mundo del hip hop. Pero, la única forma en que estos muchachos tocan en estadios ahora es en Summer Jam, Birthday Bash o algo así con alrededor de 20 actos en el programa. Estábamos haciendo esos mismos estadios de fútbol con solo Rick James, Parliament & The Funkadelic, Bootsy Collins y algunos teloneros. Rick probablemente visitó todos los estadios de fútbol del país. Las multitudes eran increíbles. Ver una masa de gente moviéndose al ritmo de la música es lo que me metió en esto.Estar de gira y hacer música en vivo.cura el alma. Un concierto son tres horas de personas olvidándose de lo que está pasando en sus vidas. Puedes reír, cantar, llorar o desmayarte. Cuando trabajaba para New Edition, las chicas se desmayaban porque estaban enamoradas de ellas. Todavía se me pone la piel de gallina cuando pienso en Rick James tocando 'Bustin' Out' en el Coliseo de Los Ángeles y todo el estadio enloqueciendo.

Te contaré una historia perfecta sobre Rick James.' multitudes y cómo me metí en el hip hop. Hicimos un espectáculo con entradas agotadas en el Richmond Coliseum con unas 18.000 personas. En el programa estaba Grandmaster Flash y un grupo llamado Newcleus que tenía una canción llamada Wikki Wikki. Cuando Grandmaster Flash y los demás subieron al escenario con tocadiscos y comenzaron a tocar los tocadiscos, recuerdo que todas las bandas en el programa vieron ese pensamiento,¿Qué carajo está pasando?¿No tienen instrumentos y están tratando de hacer música? Todos pensaron que era una locura y que no duraría. Estaba mirando a la audiencia y vi su reacción. Inmediatamente supe que esto no iba a ninguna parte. Me di cuenta de que iba a surgir un nuevo género que competiría con el R&B y las bandas.

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Fuiste el mánager de la gira Hard Knock Life Tour, que fue la gira de hip hop más exitosa en ese momento.

Sí yestoy en la pelicula. Estaré pasando por un aeropuerto y la gente diría, te conozco de algún lado. Te vi anoche. Estabasen esa pelicula. Fue entonces cuando me di cuenta de que Showtime estaba mostrando Entre bastidores mucho. Estoy mucho en la película.

Además de ser un éxito financiero, también fue una de las primeras giras de hip hop tan grande que no tuvo ningún incidente. ¿Cómo te aseguraste de eso?

Tiempo atrás,actúa como Run-DMCcondujo a la audienciaen un frenesícada noche. Había peleas todas las noches. Eso era sólo parte del espectáculo. La gente en la audiencia se estaba volviendo loca, divirtiéndose y estallaban peleas. Pero, luego, el hip hop fue prohibido en las arenas. Mucho de eso también era político porque los edificios no lo entendían. estaban acostumbrados aTierra, Viento, y Fuego; Los hermanos Isleyy Luther Vandross. Entonces, de repente, tienes a estos hermanos jóvenes urbanos con estas energías diferentes y asustó a los promotores y a los propietarios de los edificios.

losGira de la vida de Hard Knockfue la primera gira que regresó a las arenas como una gira. Entonces, cuando me senté en las reuniones con Lyor Cohen, lo único que enfatizó es que teníamos que tener una gira sin incidentes y que todos se fueran a casa con una gran experiencia. Ese fue el objetivo desde el primer día. Contratamos seguridad y FOI (Fruit of Islam) porque queríamos personas que respetaran al artista pero aún así los registraran. Sabían cómo registrar a las personas de manera rápida y eficiente. También le dieron a la gente su respeto y sabían quiénJAY Z, DMX, y todos los actos lo fueron. siempre quiseactos de hip hopser tratados como los Rolling Stones.

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Todavía se habla de las actuaciones de DMX por su energía desenfrenada.

No fue solo esa gira. Hetrabajado con DMXen algunas giras. X fue un espectáculo de un solo hombre. No necesitaba bailarines, bombo ni nada. Solo lo necesitaba a él, a su DJ y un micrófono. El espectáculo de X fue increíble.No había otro artista como DMX. Fue uno de los más grandes. Llevó a todos a una montaña rusa de emociones. Te llevó a las alturas, a los bajos, a la oscuridad yluego te dijo una oración de su corazón. Era un tipo especial de gira. Fue una maravilla sentarse a un lado del escenario y ver actuar a ese hombre. Esos son los recuerdos que tendré por el resto de mi vida.

¿Cuáles fueron algunas de las actividades extracurriculares que realizaste durante la gira?

Solía ​​tener el título de El Ministro de la Diversión. Eso es lo que hago para los artistas. Sobre elTour de vida de golpe duro,alquilamos una sala de cine para que todos pudieran ver La matriz . Los autobuses turísticos se detuvieron en la puerta trasera. yo alquiléun cinepara nosotros, en privado, con palomitas de maíz y refrescos ilimitados. Te sirvieron. No hace mucho tiempo, Lil Yachty tomó un avión alquilado con sus amigos a Universal Disney en Orlando. Los llevo a una experiencia VIP tras bambalinas. La gente no sabe que muchos lugares tienen programas VIP. Cuestan mucho dinero, pero así es como unmiguel jackson, Madonna, o Jennifer Lopez van. No cruzan la puerta principal y compran boletos. He alquilado yates para artistas. Estaremos en Londres y dirán: Yo, Ron, ¿qué vas a hacer? Seré como, voy a ir al Museo Británico a ver todas las estatuas de Egipto y África que tienen en el museo. Entonces, todos se levantan conmigo a la mañana siguiente, y lo siguiente que sé es que tengo ocho o nueve personas yendo al BritishMuseo.

También trabajaste con Travis Scott en el Rodeo Tour. Se ha convertido en uno de los principales artistas de hip hop. ¿Cómo viste su crecimiento?

Una cosa que te puedo decirTravis se entiende la producción. Desde el día 1, quiso hacer su propia producción incluso si tenía que sacar dinero de su propio bolsillo. Lo hizo en el Rodeo Tour solo con él y Young Thug. Por eso es quien es hoy. Todo eso viene en un jinete. Cuando vea algunos de estos grandes espectáculos que le permiten traer producción, tenemos que enviar un anexo que detalle todo. El ciclista es una parte valiosa dela operación de gira de un artista.

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¿Cómo te conectaste con Kendrick Lamar para ser su tour manager?

Estuve trabajando para Fabolous hace años y The Game solía estar siempre cerca de Fabolous. El juego solía decirme siempre, Yo, voy a ser grande algún día. Yo también voy a hacer lo mío. Cuando suceda, querré que vengas a trabajar conmigo.Cuando dejó caer sus discos, comenzó a explotar y estaba listo para salir de gira, recibí una llamada telefónica de James Rosemond que decía: Te necesitamos en un avión a Los Ángeles. The Game sigue preguntando por ti. Ya contratamos a alguien, pero The Game no quiere trabajar con ellos. Él te quiere. Me subí a un avión, volé a Los Ángeles y trabajé con The Game en todas las giras que hizo alrededor del mundo en numerosas ocasiones. Hicimos dos giras de Snoop [Dogg].Kendrick y TDE chicossolía estar alrededor. En realidad, era más Jay Rock que Kendrick. Teníamos seguridad con Game, que eran del mismo vecindario del que venía Kendrick. Me llevé bien con Top Dawg y su gente, así que cuandoera hora de kendrickpara ir al Yeezus Tour, me llamaron. Entré allí y les dije que me aseguraría de preparar a todos. Les daría el conocimiento y el papeleo que necesitaban. Kendrick lo mató en esa gira.

¿Qué notaste sobre el espectáculo de Kendrick?

ensayó. Mucha de esta gente del hip hop no ensaya. Cuando hacemos una gira, hay señales, pirotecnia, efectos especiales y lugares que los artistas deben tocar en un momento determinado para que los efectos de iluminación funcionen. Eso solo sucede a través del ensayo completo. Ensayamos en lo que fue el Los Angeles Memorial Sports Arena para Yeezus.Una cosa que hizo Kendrick fue ensayar su show, armó el espectáculo y luego tuvo un espectáculo perfecto todas las noches. Era un gran trabajador. Era un perfeccionista como Puff Daddy. Bill Reeves era el director de producción de Puffy para la gira No Way Out Tour y me trajo comoel gerente de gira. Todas las noches, tenía un caso que tenía televisores, Betamax, VHS y todo tipo de sistema que puedas imaginar incorporado.

Cada noche, el director de iluminación,ingeniero de sala, el ingeniero de monitoreo, la gente de producción y un grupo de nosotros tuvimos que ir a la suite de Puff y revisar el programa. Tuvimos que tomar notas críticas y hacer cambios. A Bill no le gustó eso porque algunos miembros de la tripulación tenían que estar allí para cargar y las demoras podrían haberle costado a Puff algo de dinero. A Puff no le importaba. Quería asegurarse de que su programa fuera ajustado. Todas las noches revisábamos el espectáculo completo. Él y Kendrick son dos personas quetomó sus programas muy en seriocon ensayo En el Hard Knock Life Tour, organicé ensayos para todos durante una semana fuera de Atlanta, y nadie se presentó a los ensayos hasta el último día. Todos aparecieron, miraron las cosas, corrieron alrededor del escenario un rato y eso fue todo. Quizá tuvimos un día de ensayos y el resto lo organizamos a medida que avanzaba la gira.

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Para alguien que ha sido un profesional de las giras durante más de 40 años, ¿qué ves para el futuro de las giras?

Mucho evolucionará y cambiará, especialmente con los protocolos COVID que tienen ahora en muchos lugares.Algunos tours se están cancelandoporque no quieren que la gente tenga carnet de vacunación y todo eso. En cuanto a las giras, ha sido lo mismo y no va a cambiar. Girar es llevar a un grupo o artista que tiene un disco caliente, poner su nombre en la marquesina, poner culos en los asientos,dando un buen espectáculo, y hacerlo todo de nuevo en la próxima ciudad. Los precios de las entradas han cambiado. Siempre habrá efectos especiales, pero en lugar de tener pirotecnia en toda regla, ahora tenemos chispa fría, por lo que no necesita licencias de llama ni inspecciones de incendios. No necesita tantos instrumentos de iluminación como antes. Pero, las giras siguen siendo acerca de poner culos en los asientos yel público experimentando a sus artistas favoritos en el escenario.