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Desde el escalofríomuertes de george floyd, Breonna Taylor y varios otros, los manifestantes han salido a las calles para expresar sus preocupaciones, mientras que otros han ejercido sus derechos de la Primera Enmienda en un medio diferente.Murales y pinturas en los barriosy las ciudades se han convertido en otra forma de resiliencia.

Centrándonos en Miami Beach, la relación entre las fuerzas del orden y la comunidad negra nunca ha sido positiva. En 2011, Raymond Herisse, un haitiano-estadounidense de 22 años, fue asesinado porpolicía de miami playadurante Urban Beach Weekend en una lluvia de disparos que consistió en más de 100 balas disparadas en su automóvil. Cuatro años más tarde, los fiscales de laMiami DadeLa oficina del Fiscal del Estado se negó a acusar a los oficiales involucrados en el tiroteo y al año siguiente, la ciudad de Miami Beach llegó a un acuerdo de $87,000 con la madre de Herisse, Marcelline Azor. Aunque hubo una compensación monetaria, la indignación de la comunidad no desapareció.

El año pasado, elciudad de miami playaencargó a los curadores de Miami Octavia Yearwood y Jared McGriff una serie de instalaciones de arte para exhibir en Miami Beach durante el fin de semana del Día de los Caídos, que luego se llamó ReFrame Miami Beach. El proyecto fue concebido para impulsar conversaciones abiertas y honestas sobre la raza y arrojar luz sobre el tema dejusticia racial en la ciudad. Ahora, varios grupos tienen una demanda presentada contra Miami Beach por censurar el arte negro, violando en última instancia los derechos de la Primera Enmienda a la libertad de expresión. Esto se hizo después de que el alcalde de Miami Beach, Dan Gelber, reconociera públicamente que él yplaya de miamiEl administrador de la ciudad, Jimmy Morales, ordenó que se retirara el monumento a Raymond Herisse porque no les gustó su punto de vista. Además, dado que Miami Beach lo pagó, la ciudad era libre de ordenar su retiro.

Nos contrataron para iniciar una conversación sobre la injusticia racial y cuando intentamos involucrar al público en esa conversación, querían callarnos, dijo el galardonado artista Rodney Jackson a través de un comunicado de prensa.El clima político es exigenteque tenemos esta conversación. El público en general exige que desempaquemos la injusticia histórica. Necesitamos poner la imagen de Raymond Herisse y entablar esa conversación.

REVOLT habló con Jackson, la curadora Octavia Yearwood y el abogado Matthew McElligott sobre fomentar la honestidadconversaciones sobre raza, prejuicioy privilegio en toda su comunidad a través del arte; La Unión Americana de Libertades Civiles (ACLU) de Florida, y cómo apoyar a los artistas negros durante este tiempo. Lee abajo.

¿Qué inspiró su pintura conmemorativa de Raymond Herrisse?

Jackson: Cuando el equipo de ReFrame se reunió para abrir un diálogo objetivo sobre la experiencia del Día de los Caídos en Miami Beach, intentamos crear un espacio seguro para abordarLo bueno, lo malo y lo feode pasados ​​Black Beach Weekends. Como colectivo, decidimos que recordar a Raymond Herisse era una parte fundamental de esa conversación.

¿Cómo dirías que los artistas negros están entablando una conversación y desentrañando injusticias raciales históricas?

Jackson: A través de la canción, la literatura, la fotografía, el grafiti y la expresión multimedia; Los artistas negros han sidohacer arte en respuesta a su dolor. En cuanto a mí, en 2016 curé una muestra en la galería KROMA titulada La fuerza: una exploración visual de la violencia sancionada por el estado. Contó con el trabajo de Caifus, Gray Williamson, Santiago Restrepo y el mío. Nos apropiamos de la iconografía de Star Wars utilizando imágenes de Storm Trooper como metáfora deviolencia policial excesiva. El objetivo era hacer accesible la conversación y rendir homenaje al aproximado 962, según el poste de washington , personas de color desarmadas que fueron asesinadas debido a la excesiva violencia policial ese año, enumerando sus nombres.

¿Cómo ha impactado la censura del arte negro en los medios alternativos de protesta?

Jackson: Desde el Renacimiento de Harlem,arte visual negroha articulado ideas complejas con una imagen. Esto se debe a que tiene el poder de presentar y contrastar múltiples conceptos al mismo tiempo. Instituciones como el Centro David C. Driskell de la Universidad de Maryland en College Park han documentado ampliamente estas conversaciones.

¿Cómo va la censura del arte negro en contra de nuestros derechos de la Primera Enmienda?

McElligot: Cada vez que el gobierno se esfuerza por silenciar la voz o el punto de vista de un segmento de nuestra sociedad, la Primera Enmienda está bajo ataque. Es un principio fundamental de este país que el gobierno no puede impedir, suprimir o excluir la pazexpresión de pensamiento o habla. Este caso implica un tipo de censura mucho más específico e insidioso: la discriminación por puntos de vista. En este tipo de casos, el gobierno permite hablar sobre un tema, pero suprime una opinión o punto de vista particular sobre ese tema. Con respecto a ReFrame, la ciudad de Miami Beach involucró a nuestros clientes para discutir artísticamente un tema:Relaciones raciales negras dentro de la ciudad de Miami Beach. La [pieza] de Raymond Herisse, que exigieron que se retirara, fue una expresión artística del punto de vista de que existe una historia preocupante de violencia policial racializada en Miami Beach que está dirigidacontra la comunidad negra. Al solicitar el retiro de la exhibición, la ciudad de Miami Beach y aquellos involucrados en la decisión, violaron directa y flagrantemente los derechos de la Primera Enmienda de nuestro cliente. No existe una excepción constitucional a la Primera Enmienda para las críticas a la policía.

Cuéntenos sobre el proyecto de la ciudad ReFrame Miami Beach y cómo desempeñó un papel en la demanda.

ano: ReFrame: Miami Beach fue un concepto que Jared McGriff y yo reflexionamos cuando se nos presentó la oportunidad de curar varias activaciones a lo largoplaya de miami. Entonces, para que quede claro, nada sobre ReFrame, incluido el nombre, proviene de Miami Beach. Me contactaron y me preguntaron si estaría interesado en curar activaciones y que Miami Beach estaba buscando a alguien para crear algo y liderarlo. Al principio, no le vi el punto porque yosabia un poco de historia, pero como había tanta autonomía, pensé más y decidí seguir adelante. Jared subió a bordo y lo discutimos de una manera realmente genial. Nuestro objetivo desde el principio fue contar nuestras historias y que nosotros las cuentemos,Personas de raza negray personas dentro de la diáspora. Miami tiene tantos artistas negros geniales, que no fue difícil imaginar artistas cuando creamos la propuesta. La energía siempre fue sobre las relaciones y la que tiene Miami Beach conPersonas de raza negra. Me llegaron bastante tarde en el juego, por lo que tuvimos cuatro semanas para hacer que sucediera lo que ves en el video de resumen, que fueron seis activaciones, siete artistas/curadores, tres instituciones y la construcción de todos los materiales promocionales y de marca. Cada puntada de lo que ves del proyecto se hizo internamente con el equipo de ReFrame.

Después de que los funcionarios de la ciudad ordenaran la remoción de la pintura conmemorativa de Raymond Herisse, ¿cuáles fueron los sentimientos iniciales de la comunidad?

ano: Todos estaban completamente indignados. La obra fue vinilo en la pared y velas en el piso de enfrente, un memorial. La descripción del artículo compartió sobre la tragedia y cómo cambió la legislación en Miami Beach.

¿Qué acciones inmediatas tomaron los artistas para combatir su remoción?

ano: Fui confrontado mientras almorzaba con un amigo durante un descanso del viaje a todas las activaciones. Mi reacción inmediata fue llamar a la mesa a aquellos que tenían un problema; públicamente para tener una discusión sobre el trabajo, el mensaje, el sentimiento y la relación. La persona que vino a mí dijo que me avisaría si eso era posible. Luego me dijeron que estarían abiertos a discutir más tarde, pero que la pieza tenía que ser eliminada otoda la exposiciónestaría cerrado. Admito que después de innumerables horas durante cuatro semanas trabajando para hacer todo, incluso estar presente ese fin de semana, estaba agotado en todos los sentidos. Dije que si nos van a obligar a derribarlo, se lo digo a todo el mundo, así lo hice. Publiqué una nota donde el trabajo le decía a cualquiera que viniera allí después de esola obra fue censuraday lo publicó en Instagram. Entonces, todo explotó. En retrospectiva, mi paso en falso fue no consultar con el equipo, que en ese momento también estaba muy agotado.

¿Cómo has visto que el arte negro eleva las voces de nuestras comunidades en tiempos de injusticia?

ano: Creo que estamos viviendo en una época en la queestamos viendo creatividades negras, no solo las artes visuales y los escritores, sino también los organizadores culturales que son pensadores creativos y las organizaciones negras que elevan ese trabajo, como Highlander Center, Liberation House, S.O.N.G. y el Instituto Marsha P Johnson, están utilizando las artescomo una herramienta para la liberación. ¡Están usando música, texto, intervenciones, campañas en las redes sociales, espacios seguros creativos en línea! Es mucho. Cuando vea esas calles pintadas con texto, comprenda que eso es organización cultural, y para mí, otra iteración de graffiti, ¡hemos estado haciendo esto! Cuando ves cualquier intervención donde su mensaje está en tu cara, ese es un ejemplo de organización cultural y es político. Ser negro es político, no hay forma de evitarlo. Pero, como pueblo, nacimos creativos.Se muestra en nuestra existencia, resiliencia, y cómo nos defendemos, tanto individualmente como colectivamente. Usamos el arte para elevar nuestra voz, contar nuestras historias, y como un acto de rebeldía, nos liberamos cada día más y estamos en nuestra expresión más verdadera cuando usamos el arte de esta manera.

¿Cómo es la expresión artística un medio de libertad de expresión? ¿Cómo se desdibujan y malinterpretan nuestros derechos?

McElligot: Durante mucho tiempo se ha sostenido que las protecciones de la Primera Enmienda se aplican a algo más que la palabra hablada. Pinturas, fotografías, contribuciones políticas e incluso la negativa a hablar, por ejemplo, NO decir el juramento de lealtad, están todos incluidos en elprotecciones de la Primera Enmienda. La expresión en este caso, un retrato de un hombre que fue asesinado por la policía, junto con una placa explicativa del incidente, entra de lleno dentro de las formas de expresión aceptadas y protegidas. Hay excepciones reconocidas a la libertad de expresión: obscenidad,incitar a la violencia, perjurio, etc. Pero ninguno de ellos está implicado en este caso. También existe una idea errónea común de que la Primera Enmienda se aplica a los actores privados. La Primera Enmienda no regula, por ejemplo, a ciudadanos privados, empresas privadas u otras entidades no gubernamentales. Entonces, si Twitter elimina una publicación de su plataforma por violar sus Términos de servicio, o si un grupo de ciudadanos boicotea a una empresa debido a algo controvertido que dice el director ejecutivo, no hay problema con la Primera Enmienda. En este caso, sin embargo, fuela ciudad de miami playa— una entidad gubernamental — a través del administrador adjunto de la ciudad y el alcalde — funcionarios gubernamentales — que solicitaron que se retirara una exhibición del lugar. Esta fue claramente una acción del gobierno y está dentro del alcance de la Primera Enmienda.

¿Qué tan frustrante es ver el arte hacer su trabajo como conductor de una conversación, todo para que sea eliminado?

ano: La obra fue censurada y eliminada, pero no diluida. Todo el trabajo fue realizado de manera profunda e intencional por todos los artistas y curadores involucrados. Es muy frustrante en general porquemucho sobre ser una persona negray grande es la sensación de estar siempre tokenizados, lo que a veces hace que esos artistas empiecen a dudar de su grandeza. Es mucho trabajo ser lo mejor posible, enseñar, dar y estar presente; pero ser perpetuamente irrespetado. El alcalde de Miami Beach y yo tuvimos una entrevista en NPR y fue entonces, varios días antes de la apertura, que me di cuenta de que no estaba con nosotros ni para nosotros. Quería creer lo contrario antes de la entrevista en la que salió de la redacción y dijo ¡Buena suerte! ¡No te equivoques! a mi. Si bien hicimos lo que queríamos e hicimos un gran trabajo, este evento realmente empañado y eclipsado todo. ReFrame fue la primera exposición de museo de uno de nuestros artistas. Esa es la belleza y la magia que debe exaltarse. Aquí hay una lección, y es continuar sin retroceder nuncasistemas de desarraigoque no están enraizados en elevarte.

¿Cómo ha servido The American Civil Liberties Union of Florida como un aliado confiable para artistas y curadores?

McElligot: La ACLU tiene una larga historia de defensa de artistas y curadores en todo el país. Si bien la mayoría de los estadounidenses considera que la libertad de expresión es un valor central del país, estas protecciones han sido atacadas repetidamente a lo largo de nuestra historia.Los derechos de libertad de expresión necesitan una protección constante y vigilante. La Unión Estadounidense de Libertades Civiles ha estado involucrada en prácticamente todos los casos históricos de la Primera Enmienda que llegaron a la Corte Suprema de los EE. UU. y sigue absolutamente comprometida con la preservación de la libertad de expresión de todos y cada uno de los individuos.

¿Cuáles son las formas en que podemos luchar contra la censura de los artistas negros y continuar promoviendo la importancia del arte negro?

Jackson: Apoyar a organizaciones como la ACLU que han apoyado activamente nuestros esfuerzos para obtener exposición en torno a nuestro caso y exigiendo que el arte negro esté representado en lugares que tienensesgo histórico mostrado.