Para Studios Sessions, profundizamos en las historias detrás de las largas horas en el estudio y todo lo que implica hacer un álbum hablando con artistas, productores, ingenieros, fotógrafos y más que están íntimamente conectados con el proceso de grabación con algunos de los más grandes. artistas del mundo. Estas son las historias que rara vez salen de la cabina.
Durante los últimos años, audiencia d.a. esa droga al comienzo de un disco ha sido un indicador suficientemente bueno de que la canción está a punto de explotar. El productor de 35 años de Chicago, Illinois, ha trabajado enKodak negroLa sensación viral de ZEZE, Tyga’s Taste, y recientemente obtuvo una placa de oro por producir la colaboración de Eminem y JUICE WRLD, Godzilla. Pero, es su trabajo enMaxo Kream´s Brandon bancos eso da un gran ejemplo de lo que es realmente capaz.
Cuando hicimos 'The Relays' con él y Travis [Scott], creo que [Maxo] no estaba tomando una pastilla o algo así (risas). No dejaría de hacer estilo libre. Estaba dejando caer todas estas barras de culo de droga y siguió haciendo estilo libre, D.A. Tengo esa drogarevela a REVOLT. Hizo freestyle de toda la canción durante tres minutos seguidos. No se quedó con todo. Terminé volviendo atrás, cortando diferentes partes de su flujo para hacerlo más parecido a una canción y más pegadizo.
En esta entrega de Studio Sessions, D.A. Got That Dope explica cómo fue el ímpetu para conseguir Offset en Tyga's Taste, qué secretoEminem se trata de su música,y cuán injustas son las regalías de transmisión para los productores. Lee abajo.
¿Cómo terminaste con tres ubicaciones en el último álbum de Eminem?
Básicamente,Eminemrealmente me gustaban mis cosas. Tal vez hace seis o siete meses, le envié algunos beats a Steven Victor para Eminem. Lo que complica esto es que también le envié algunos beats a Mike Heron [Herald] en Shady [Records] para Eminem. Entonces, realmente no sé quién colocó qué. El último que hice, 'Sin arrepentimientos', lo envié directamente a Paul Rosenberg, gerente de Eminem desde hace mucho tiempo y director ejecutivo de Def Jam. Así es como sucedió ese porro seguro. Eminem mantiene sus cosas muy en secreto, por lo que realmente no sé todos los detalles.
Entonces, ¿cuánto tiempo antes del álbum supiste que ibas a estar en él?
Supe muy de cerca cuándo se lanzó el álbum. A Em le gusta mucho mantener las cosas en un nivel bajo ysorprendiendo a sus fans cuando cae. Es similar a Beyoncé. Algunos de los artistas más grandes hacen estos lanzamientos sorpresa. Esta es la ola para muchos de los artistas más importantes de la lista A.
¿Sabías que Juice WRLD iba a estar en 'Godzilla'?
No, no lo supe hasta poco antes de que saliera el álbum. No puedo hablar mucho sobre eso, pero es una locura que tenga otro disco con Juice en camino que no sea con Eminem. Es un verdadero disco clásico. No puedo decir quiénes son los artistas, peroera un gran talento. Él era el paquete completo. Era un escritor fenomenal. Era un rapero fenomenal. Era genial con las melodías. Era contundente y tenía una voz increíble. Fue una bendición trabajar con él.
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Eminem es conocido por darle su propio toque a los ritmos. ¿Qué cambios hizo a los que enviaste?
No quiero revelar demasiado porque Eminem es muy reservado con su forma de trabajar.
¿Qué pasa con esos ritmos que crees que encajan con el sonido de Eminem?
Definitivamente sentí que el ritmo de 'Godzilla' encajaba con Em.En 'Godzilla'dijo: 'Este ritmo es una locura' y en 'Esas noches un poco', dijo: 'Este ritmo me está llevando de vuelta a mis días D12'. Ambos ritmos encajan con Em.
Estás comenzando 2020 con un álbum No. 1. Pero, 2018 también fue grande, con usted produciendo 'ZEZE' de Kodak Black y 'Taste' de Tyga. ¿Cómo surgieron?
Con'ZEZE,'Salí con mi Christina, mi esposa. En Los Ángeles, Bossa Nova es un restaurante que abre hasta tarde y tiene una comida bastante buena. Así que la puta gente de la industria va allí todo el tiempo. Esto fue un par de meses antes de que saliera la canción y yo estaba allí con mi esposa. Fui allí, me senté, miré y dije: 'Maldita sea, ese es Orlando [Wharton]'. Ese es A&R; de Kodak'. Nunca lo había conocido, pero estaba enviando correos electrónicos. Nunca respondió a tantos correos electrónicos. Me acerqué y dije: 'Oye, hermano. Me alegro de verte. ¿Podría obtener su número y enviarle un mensaje de texto con algunos ritmos? Una o dos semanas después, vi en Instagram que estaba en el estudio con Kodak. Eran las cuatro de la mañana. Estaba en la tienda de comestibles de Ralph comprando para mí, Christina y mi hija Gabriella. Pensé: 'Déjame enviarle un mensaje de texto a Orlando'. Acababa dehizo el ritmo de 'ZEZE'y pensé que sería perfecto para Kodak.
Le envié un mensaje de texto a Orlando con el ritmo de 'ZEZE' y uno o dos más. Creo que fue al día siguiente o algo así cuando los vi publicar un fragmento de Kodak bailando.en el estudio al ritmo de 'ZEZE'. Ese conjunto fue especial porque pudo haber sido el primer ritmo en ser un éxito por sí solo antes de que la canción saliera porque se volvió viral en todo el mundo. El ritmo nunca se cambió en absoluto. Suena exactamente como lo envié. La gente lo jugaba en los clubes. Fue una locura. Realmente espero que liberen a Kodak porque es ridículo que esté encerrado en este momento.
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¿Es similar a cómo surgió 'Taste'?
Bueno, lo que sucedió con 'Taste' fue que Tyga me golpeó antes del verano (en 2018) y dijo: 'Oye, estoy tratando de hacer algunos porros de verano para animar el verano'. Envíame un paquete’. Dije: ‘Perfecto’. Tenía algo justo en ese sentido que pensé que habría sidodroga para el. Entonces, le envié el ritmo 'Taste', el ritmo 'Swish', y le envié algunos otros ritmos, y saltó a 'Taste'. Todavía recuerdo que estaba en Chicago cuando le envié ese paquete y él envió me lo devolvió mientras todavía estaba de vacaciones en Chicago. La primera vez que Christina y yo lo escuchamos, fue jodidamente duro. No estaba bien grabado. Todavía no estaba completamente hecho. Todo lo que tenía era el gancho y la voladura del ritmo. Christina y yo supimos al instante: 'Oh, esta mierda es un éxito'. Le envié un mensaje de texto.tiga, 'Eso es un éxito allí mismo. Eso tiene que salir A$AP.'
Originalmente, la canción no tenía ninguna característica.Compensarno estaba en la canción. Tyga me envió la canción y estoy bastante seguro de que Jaycen Joshua ya la había mezclado. Él mezcla todas mis cosas ycosas de tyga. Me devolvió la canción sin nadie más en ella. Pensé: '¿Qué pasa si tienes Offset?'. Creo que T estaba filmando el video al día siguiente, pero estuvo de acuerdo en que era una muy buena idea tener una función sobre eso y que Offset sería perfecto. No conozco todos los detalles sobre cómo consiguió Offset. Pero creo que se lo envió a Offset, se subió a él y el resto es historia. Saltó en esa canción muy cerca de cuando la canción cayó. Definitivamente no siempre estuvo en las cartas.
¿Qué le gusta tener a Tyga en el estudio cuando está grabando?
Ver esta publicación en InstagramUna publicación compartida por d.a. tengo esa droga (@dagotthatdope) el 21 de junio de 2019 a las 9:59 a. m. PDT
¿Cuál es el proceso creativo de Maxo Kream en el estudio?
Él está drogado. Cuando hicimos 'The Relays' con él y Travis [Scott], creo que [Maxo] no estaba tomando una pastilla o algo así.No dejaba de hacer freestyle. Estaba dejando caer todas estas barras de culo de droga y siguió haciendo estilo libre. Hizo freestyle de toda la canción durante tres minutos seguidos. No se quedó con todo. Terminé volviendo atrás, cortando diferentes partes de su flujo para hacerlo más parecido a una canción y más pegadizo. Pero, después de que el ritmo se apagó, siguió haciendo estilo libre. Estaba en una zona. Es un tipo muy inteligente que trabaja duro.
¿Alguna vez ha tenido una sesión de estudio improvisada como resultado de otro evento?
Lo loco es que así sucedió la mierda de Maxo. Recuerdo que estaba en Paramount, que es un estudio popular aquí en Los Ángeles. Estaba en una sesión con Blac Youngsta, entré en otra habitación ymaxio estaba ahio era al revés. Eso pasa todo el tiempo.
¿Qué canción crees que tuvo el mayor impacto en tu situación financiera?
Todos los grandes éxitos, obviamente. En el bajo, ¿sabes qué canción hace un montón de pan? 'One Thing' de Kevin Gates de su álbum debut, Corrección, de 2016. No sé por qué, pero esa canción me sigue dando dinero. Se convirtió en oro, pero no fue sencillo. No fue empujado a la radio. Fue un corte de álbum. Pero, obviamente, a la gente le gusta mucho y es un favorito de los fanáticos en los shows.
Ver esta publicación en InstagramUna publicación compartida por d.a. tengo esa droga (@dagotthatdope) el 31 de diciembre de 2019 a las 11:03 a. m. PST
Eso podría hablar de la influencia de la transmisión en la longevidad de una canción. ¿Has visto que eso suceda en otras pistas?
Sí. No hay duda, la transmisión cambió el juego. En la transmisión, la forma en que se paga es ridícula. Mucha gente dice: 'Solo hiciste medio centavo por transmisión' y no se dan cuenta de que eso es lo que hace la etiqueta. Eso no eslo que el productory el escritor hace. Los productores y los escritores obtienen 1/10 de eso. La Asociación Nacional de Editores de Música y otras personas están tratando de luchar para que sea más equitativo para los compositores y productores obtener más dinero por transmisión. Ahora todo se trata de transmitir. Han hecho algunos progresos, pero hay un camino por recorrer.