Sesiones de estudio | Pete Rock comparte más de 25 años de historias de The Notorious B.I.G., J. Dilla y Heavy D

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Para Studios Sessions, profundizamos en las historias detrás de las largas horas en el estudio y todo lo que implica hacer un álbum hablando con artistas, productores, ingenieros, fotógrafos y más que están íntimamente conectados con el proceso de grabación con algunos de los más grandes. artistas del mundo. Estas son las historias que rara vez salen de la cabina.

Pete Rock ha producido discos clásicospara leyendas como Nas, Common, AZ y The Notorious B.I.G., con este último tan asombrado por la forma en que el productor hizo los ritmos, Biggie tuvo que verlo por sí mismo.

hice un latidofrente a [The Notorious B.I.G.], luego me preguntó, me dijo: 'Yo, quiero ver cómo haces ritmos'. Yo estaba como, 'Está bien'. Luego, hice la canción llamada 'In the Flesh ' eso está en El ingrediente principal enfrente de él,le dijo a REVOLT.

En esta entrega de Studio Sessions,Pete Rock habla sobre hacer Petestrumentales 3 con todos los instrumentos en vivo, un video perdido de él y J. Dilla, y su vínculo con Heavy D. ¡Lea a continuación!

Tu legado en el hip hop se extiende por décadas. ¿Cómo fueron esas primeras sesiones de Mountain Vernon con Heavy D a finales de los 80 y principios de los 90?

Esas eran como sesiones familiares, y esas sesiones no eran más que diversión y juegos, y risas y alboroto, yhaciendo música, hombre. Eso es todo lo que fue. Era como una reunión familiar donde teníamos talento y pudimos ejecutar nuestro talento. Cuando se firmó Heavy, fue cuando la pelota comenzó a rodar para todos.

Lo que era su proceso creativo en el estudio?

Era un trabajador muy serio. Era muy ambicioso. Pensé que el trabajo era divertido porque me gustaba, me gusta trabajar.Me gusta hacer ritmos y hacer canciones.. Pienso en ganchos, rasguños y todo tipo de locuras por el estilo. Heavy estaba muy metido en lo que hacía en el estudio. Realmente nunca se cansaba y fue agradable cuando pasamos la noche toda la noche hasta el día siguiente y nos despertamos trabajando.

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El 20 aniversario de la Fantástico, volumen uno álbum de Slum Village recientemente aprobado. Uno de mis lugares favoritos es Érase una vez, en el que tú y J. Dilla siguió trabajando. ¿Cómo fue trabajar junto a él?

Éramos dos hermanos humildes emocionados de estar en la presencia del otro. Esa es una gran escena. Mi hermano llegó a ver eso. T3 y todos pudieron ver eso, y fue increíble. Parte de esto está en realidad en video. el video esDillarecogiéndome del aeropuerto. Este tipo llamado Bo Bo Lamb tiene el video pero no lo dejará...

¿Dilla y tú sois expertos en algún equipo o técnica de producción?

Solía ​​decir, Yo, hombre, podrías mirar toda mi colección de discos. Me estaba diciendo como,Oye, hagamos algunas canciones. Quería hacer algunas canciones e hicimos algunos porros. No solo hicimos Once Upon a Time, nos gustaron otros dos porros o otros tres porros si mal no recuerdo.

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¿Alguna gema inédita grabada en tu infame sótano?

Erick Sermon y yo solíamos hacer cosas en mi sótano. Tenemos algunas cosas inéditas que hicimos, pero solo somos nosotros practicando en el sótano.Realmente no lo estábamos grabando en serio.. Realmente no estaba preparado con la insonorización del micrófono, por lo que es un sonido bastante crudo, pero sigue siendo bueno. Tendría que encontrar una manera de hacer que las letras fueran un poco más limpias de lo que suenan.

Eres conocido por tus habilidades de muestreo, pero tu último álbum Petestrumentales 3 fue tu primer álbum usando solo instrumentación en vivo con tu banda The Soul Brothers. ¿Qué te hizo decidir hacer eso?

Sentí que estaba en un punto de mi carrera en el que puedo hacer lo que quiera y con independencia musical. Tomé esta idea y penséFue una gran ideaporque tengo músicos realmente geniales que podrían lograrlo. Un saludo a The Soul Brothers y un saludo a Daru Jones, MonoNeon, BigYuki, Marcus Machado, Jermaine Holmes, Chris McBride y Yannick, todo el grupo es increíble. Estoy listo para lograr todo lo que pueda. Todo lo que hice realmente fuemandales 25 de mis beatsy les dije, Yo, miren, escuchen estos y díganme qué tan cerca pueden llegar. Entonces, empezamos a experimentar y hacer lo que hacemos.

¿Qué tan diferente fue hacer este tipo de producción?

No fue una gran diferencia. Solo tenía que asegurarme de estar presente y asegurarme de que quería obtener lo queQuería salir de la banda., y pídales que se acerquen lo más posible a los ritmos que escuchen que les envié. Después de eso, es tan fácil como un pastel.

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¿Hay canciones que querías probar y que pudiste recrear?

Bueno, puedo mencionar las canciones, pero prefiero no hacerlo porque la gente realmente podría detectar lo que es si supieran por sí mismos lo que es. me gusta interpretarmusica de otras personasque me inspiré al crecer como un niño en lo que soy hoy y siempre quise hacer eso. siempre quise tener una bandadonde estoy dirigiendo la banda, y ahora tengo eso.

¿Cómo se ha visto afectado tu proceso de producción de beats por la pandemia?

No ha cambiado en nada más queyo haciendo 1,000 latidos al dia. No hay nada más que hacer, pero eso es todo.

Ahora que tienes esta banda, ¿vas a hacer más recreaciones en vivo?

Por supuesto, pero ellas recreaciones sonarán como muestrasporque obtengo equipos viejos que encuentro en ventas de garaje y obtengo músicos que saben cómo tocarlos muy bien.

2021 marca el 20 aniversario de la primera Pete Instrumentales . ¿Hay algún artista al que no pudiste hacer esta ronda después de enviarle ritmos?

No lo creo, no realmente. Creo que esos eran ritmos que acabo de seleccionar de mis archivos. No eran ritmos que tenía específicamente para que los escuchara ningún artista o nada de eso. cuando yo estabahaciendo ritmos y cosas para artistas,simplemente obtenían cintas de ritmo o CD o algo así, y luego elegían los ritmos de lo que querían.

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Tú y CL Smooth son uno de los mejores dúos en la historia del hip hop. ¿Cómo fue tu dinámica al hacer música?

Fue divertido.estábamos haciendo músicapara que coincida con el aura de quiénes éramos y cómo crecimos en el barrio. Eso es básicamente lo que reflejamos con La Meca y el Hermano del Alma y todo el alma fuera, cuales son nuestros dos primerosgrabacionesque hicimos la meca fue el primer álbum y Ingrediente principal fue el segundo álbum. Todo, al principio, siempre es divertido porque nos preocupamos por el talento y el trabajo que estábamos haciendo.

Donde estaba La Meca y el Hermano del Alma ¿grabado?

La Meca y el Hermano del Alma fue grabado en Greene StreetGrabaciónEstudios en Soho en Manhattan.

¿Cómo surgían ciertas canciones?

Fue realmente como, Yo, ¿te gusta este ritmo? Escríbele. Después de que él le escriba, me dejará escuchar lo que escribió, y luego, si me gustara, sería como, Yo, esta coincidencia de mierda. O diría, cambia esta parte o esa parte. Así rodamos. Fue comolos latidos ya te hicieron sentir de cierta manera. Entonces, cuando le estaba escribiendo, todo tenía sentido.

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¿Qué necesitas en el estudio para hacer algunos de tus mejores beats ?

No necesito nada más que mi cerebro y mis manos (risas). Eso es todo, hombre.

¿Cómo ha evolucionado tu equipo en el estudio a lo largo de los años?

No uso tanto el SP, pero tengo mil millones de pulsaciones en esa máquina. Estoy en el MPC ahora y he estado en tres MPC diferentes y me gusta el MPC.

Vienes de la era de guardar tu producción principalmente en discos y cintas, lo que podría haberlos perdido y destruido. ¿Alguna vez has tenido ese problema?

He perdido un montón de latidosen cuanto a hacer el ritmo, y tener un corte de energía y tener que volver a hacerlo, o hacer un ritmo y olvidar guardarlo, y apago la caja de ritmos por accidente. He hecho cosas como esa.

¿Alguna de tus canciones tuvo que ser recreada?

AZ es bastante único. Cuando estaba retocando el ritmoen el estudio, el ingeniero asistente golpeó la regleta por accidente y apagó todo el ritmo y tuve que hacerlo todo de nuevo.

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¿Qué dirías que es lo más impresionante que has visto en el estudio?

¿Más impresionante? Probablemente yo haciendo scratches.En lo que respecta a los MC, Biggie es increíble., Nas es increíble. Me encantaba ver cómo esos tipos ya se las arreglaban con libros de composición llenos de rap. Esa es probablemente la cosa más emocionante que he visto en lo que respecta a los escritores.

Recuerdo una historia que contaste sobre Biggie que quería ver cómo hacías ritmos. ¿Cómo fue ese momento?

Hice un latido frente a él., luego me preguntó, me dijo: Yo, quiero ver cómo haces los ritmos. Yo estaba como, Está bien. Luego, hice la canción llamada In the Flesh que está en El ingrediente principal enfrente de él.

¿Le estabas enseñando cómo hacerlo o simplemente mostrándolo?

no, yo no estabaenseñandoél eso. Él solo estaba mirando.

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2021 es el 25 aniversario de la canción The Bitch in Yoo de Common que tú produjiste. ¿Cómo surgió la idea?

Me acaba de llamar para preguntarme siTenía algo para este discoquería hacer con Ice Cube. Estaba realmente molesto por eso, ¿sabes lo que estoy diciendo? Nunca lo he visto así. Entramos con la mentalidad de volver a colocarlo y dispararle a Cube. Lo dejamos en el estudio.

Otro que hiciste fue R.A.G.U. de Raekwon y Ghostface. ¿Cuál fue tu proceso de pensamiento para hacer ese ritmo?

lo hice como si lo hubiera hechoel clan Wu-Tang en mentey son mi grupo de rap favorito. Entonces, solo quería mantener ese sonido y aura de quiénes son.

¿Cuál fue tu momento de estudio más memorable?

ProbablementeEjecutar-DMCpor Jam Master Jay y lo cerca que trabajamos juntos en esa canción Down with the King.