Después de trabajar con tantos visionarios, Smitty Beatz, nativo de Cleveland, es capaz de adaptarse a el proceso creativo de cualquier artista .

Cuando estaba en el estudio con Queen Latifah , ella hizo el sabio. Tenía todas las puertas abiertas, esparció salvia por todas partes y luego ella se puso a trabajar , Smitty le dijo a REVOLT.

En esta entrega de Studio Sessions, el productor e ingeniero multiplatino hablaFat Joe y Remy Macreando All The Way Up, grabando Nas, pasando tres días en el estudio con Royce Da 5'9, y mucho más. Participa en nuestra conversación a continuación.

¿Quién fue el primer gran artista con el que estuviste en el estudio?

Eso tenía que ser gordo joe alrededor de 2015. Estábamos trabajando en su álbum Plato O Plomo . Grabé 'All The Way Up'. Nos vinculamos cuando trabajaba en Record Room Studios, propiedad de Cool & Dre. Estaban produciendo su álbum. con remy ma , y así fue como nos conectamos.

¿Estaba Remy en el estudio cuando grabaste All The Way Up?

No. No podía viajar, así que estaba todavía en Nueva York .

¿Qué notaste sobre el proceso creativo de Fat Joe durante esa sesión?

El productor Edsclusive tenía este ritmo y cuando Joe lo escuchó, supo que era un éxito (risas). Se le ocurrió todo en ese momento y allí. French [Montana] estaba en la ciudad , le dio el anzuelo, y el resto fue historia. Lo bueno fue que French estuvo en Circle House esa noche, y él vino ese día. para grabar ese gancho . Fue una experiencia realmente genial, especialmente para mí. Terminamos esa canción en un día o dos. Fue tan especial; Joe sabía lo que quería decir y cómo quería que fuera esa canción. 'All The Way Up' es la primera vez que vi que tuvo una visión y la hizo realidad.

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¿Cómo ha evolucionado tu relación creativa con Joe en los últimos siete años?

Siendo su ingeniero , tenemos química en el estudio de corte y cómo cortar. Sé cómo le gusta que coloquen su voz. Si hay un efecto genial que puede no haber estado ocurriendo cuando Joe estaba haciendo 'Flow Joe', tiene esa confianza en mí para dejarme haz que la canción también sea caliente . el esta confiando en mi proceso creativo para agregar gotas en ciertos lugares y hacer ciertas cosas con su voz.

¿Hay alguna canción de Fat Joe que nos permita escuchar tu opinión?

Hay álbumes que valen de ejemplos Plato O Plomo y Los lazos familiares tener mi entrada. Participé en la producción de 'Lord Above' de Los lazos familiares . Lo bueno de eso es que se lo toqué a Joe antes, y supongo que no era el momento o ambiente adecuado jugar. Le cambié el nombre, lo volví a jugar y funcionó. Tuve la suerte de desempeñar un papel en la producción ese disco para el .

Joe es un tipo enérgico con muchos eslóganes. ¿Alguna historia divertida de estar juntos en el estudio?

(Risas) Joe tiene tantas historias . Lo que pasa en el estudio se queda en el estudio. Es un buen tipo por todos lados. Le mencioné que era de Cleveland y me contó cómo presentó Bone Thugs-N-Harmony a Biggie . Pensé que era una historia genial. Él estaba como, 'Follo con tipos de Cleveland porque la razón por la que Bone ygran récord[‘Notorious Thugs’] sucedió por mi culpa. ‘Siempre tuve amor por Joe por eso.

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También hiciste algunos trabajos de ingeniero de grabación en el disco de DJ Khaled. Claves principales álbum de la canción Nas Album Done. ¿Cómo fue esa experiencia?

Grabé las voces de Nas en We The Best Studios. Khaled tenía un ritmo, y yo era uno de los ingenieros allí en ese momento. Hice que sucediera. Él era trabajando en su álbum , y fue una sesión típica. Yo ya estaba en el estudio. No sabía quién entraba; yo solo sabia tuve una sesion . Nas entra, escribe su verso, lo pone, y fue una situación bastante de entrada y salida. Creo que volvió y lo cortó de nuevo. creo que lo cortaron en dos estudios porque el ingeniero de Khaled, AyoJuan, les volvió a cortar la voz. Corté su primer verso, y luego supongo que tuvo que ir a hacer algo. Ellos tomar la sesión y ve a recortarlo.

Has trabajado con tantas leyendas diferentes. ¿Alguna vez te acostumbras a grabar las estrellas?

Sí. He trabajado con artistas como CurrenSy, Jim Jones, Remy Ma . No diré que estoy acostumbrado, pero nunca esperas estar en esta posición para que actúes. Haces lo que tienes que hacer. Hay una razón estás ahí en la habitación . Estas personas piensan que tienes tanto talento para trabajar con ellos, así que haces tu trabajo.

¿Cuál es tu sesión más memorable?

Seré honesto, esas últimas sesiones de grabación [de CurrenSy] Todavía drogado en el océano . fue grabado durante la pandemia , así que tenía la máscara puesta y no estábamos seguros de si debíamos chocar los puños. Todos estaban manteniendo su distancia, pero yo estaba jugando con él. como productor , me enorgullece mucho la forma en que sus fanáticos aprecian Todavía drogado en el océano . Sus fans piensan que es uno de sus mejores obras hasta la fecha.

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¿Cuándo trabajaron todos ustedes en eso?

Nos tomó meses por cómo graba. Salió en octubre, pero el primer par de canciones como 'The World Is Ours', la introducción y 'Freezer' ya estaban grabado anteriormente . Un día entró en Twitter y dijo: 'Voy a salir con estos proyectos'. Me mencionó y uno de los otros productores , 808-Ray, para el proyecto. Yo estaba como, 'Oh, es hora de ir' (risas). Lo golpeé como, 'El paquete está en camino'. Lo que estaba haciendo era que sacaba un álbum y centrarse en la música para el próximo Literalmente lo estábamos mezclando y masterizando el día que iba a salir. El jueves por la noche a las nueve en punto, todavía estábamos mezclando cosas. Éramos agregando voces , metiendo mezclas, poniendo versos en las canciones. Queríamos pintar una película de audio. Si lo escuchas y fumas uno, suena como una película. Esa fue una de las primeras veces que un artista vi mi visión y su visión tenía sentido.

Vi que Wiz también grabó un verso para el proyecto. ¿Qué pasó con eso?

Tendrás que preguntarle a Spitta. Tengo las voces y el disco. Estoy esperando pacientemente a que caiga. También tenemos uno con Rick Ross en eso, también. 'Angels in the Hood' también tiene a Rick Ross. tal vez lo haremos conseguir un lujo . Eso podría estar en proceso. Estoy bastante seguro de que si hay un lujo en proceso, esos dos se agregarán.

¿Cuál es una canción inédita en la que has trabajado que te gustaría que saliera?

Hay un cuerpo de trabajo, y hay una cancion . Hay un álbum que diseñé y produje de un productor/artista legendario que creo que es realmente genial. Si el formato sigue siendo el mismo en cuanto a la lista de canciones, espero que salga porque es una hermosa pieza de musica y arte . Luego, hay una canción de un tipo grande e icónico que es una oda a algo que a todos nos gusta hacer. Solo espero que vea la luz del día porque esa canción ha estado en proceso durante unos cinco años. están en mi teléfono , que es una locura (risas).

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Estabas en el estudio con Wale.

eso fue para 'Empújalo'.

¿Cómo surgió ese disco?

Creo que estaba alrededor Fin de semana rodando fuerte , y Cool tenía el ritmo. Wale estaba buscando discos para terminar su álbum, y Cool tocó ese 'Vivrant Thing'. Wale estaba como, '¡Vaya! ¿Qué es esto?' Cool le dijo: 'Eres tú. Cárgalo.'El resto es historia, y tengo la suerte de ser parte de eso.

¿Cómo fue el proceso creativo de Wale en el estudio para ese disco?

Él no escribe. Élentra ahí y escupe. Él es fenomenal. Tiene una idea de lo que quiere hablar, y va en este espacio mental crear. Es otro genio. Mucha gente tiene que darle crédito a Wale porque es uno de los grandes. Tengo mucho de respeto por Wale . Un saludo a DJ Money. Ese es mi chico.

¿Sabías que J. Cole iba a estar ahí?

Cuando salió de mis manos, era solo una canción de Wale. Fue solo su primer verso . Creo que estaba tocando J. Cole su álbum y Cole dijo: '¿Qué es eso? Voy a sube a ese .’

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¿Cuál es la sesión más larga en la que has estado?

Royce Da 5’9″ . Fue una sesión de tres días (risas). Pasé tres días con Royce Da 5'9″ y obtuvimos 'Boblo Boat' y muchos otros discos. Ojalá Royce lo hiciera liberar algunos de esos registros . Royce me tocó el hombro cuando estaba en el tablero y dijo: '¿Sabes que puedes irte a dormir si quieres? Te avisaré cuando estoy listo para grabar .’

Se sabe que los artistas son criaturas de hábitos. ¿Qué has notado que los artistas pueden necesitar en el estudio para hacer su mejor música?

Lo único que noté es que los artistas necesitan su ambiente. Necesitan que ese escenario que se sintió bien la última vez sea el mismo cuando graban . Si es una sesión de una semana, me gusta establecer ese ambiente en ese primer día. Si la gente necesita hierba, trae su propia hierba. Si la gente está bebiendo,traer sus propias bebidas. Cuando estaba en el estudio con Queen Latifah , ella hizo el sabio. Abrió todas las puertas, esparció salvia por todas partes y luego se puso a trabajar.

Estás en el estudio con parejas interesantes como Fat Joe y Lil Yachty. ¿Cómo fue el ambiente para esa sesión?

Fue bastante tonto. Ellos son ambos amantes de las zapatillas , por lo que tienen ese tipo de relación. Creo que cuando tienes ese tipo de relación, hace que la relación laboral sea más fácil. Yachty tiene talento . Escuchó el disco y lo dejó. Hicimos dos canciones esa noche. Salió 'África', pero la otra es hora de máxima audiencia Lil Yachty .

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¿Qué tienes por venir para el resto del año?

tengo un proyecto con un artista de Virginia que mezclé. Tengo un par de canciones en el proyecto de Fendi P. estoy tratando de conseguir otro EP con CurrenSy . Hay un par de proyectos en los que podría estar. Solo estoy tratando de conectarme con mucha gente este año.